Megadoc (2025)

Nonton Film Megadoc (2025) Sub Indo | REBAHIN

Nonton Film Megadoc (2025) –

Pada musim gugur tahun 1998, saya sarapan di New York City bersama Francis Ford Coppola. Acaranya begini: beliau menelepon atasan saya, pemimpin redaksi majalah Premiere, untuk meminta pertemuan. Atasan saya tidak menanyakan tujuan pertemuan itu, tetapi cukup beralasan bahwa menyetujuinya adalah hal yang baik. Beliau meminta saya ikut karena, sambil bercanda, ia berpikir, “akan lebih baik jika ada seseorang yang tahu banyak tentang film” bersamanya. Saya langsung memanfaatkan kesempatan itu.

Kami bertemu di sebuah bar kecil di Elizabeth Street, secara teknis SoHo tetapi dekat dengan Little Italy, dan menikmati sarapan yang lezat. Coppola membahas sejumlah topik, mendekati satu tema, yaitu betapa tidak adilnya Premiere memperlakukannya selama bertahun-tahun. Beliau mengutip beberapa artikel, lalu mengkritik “That KID, Peter Biskind” (Biskind, dan masih, dua tahun lebih muda dari Coppola), yang bukunya, Easy Riders, Raging Bulls, menurut Coppola, penuh dengan informasi yang tidak akurat. “Bak mandi air panas? Aku belum pernah mandi air panas!” Maaf, Peter, tapi aku percaya Francis. Setelah ia meluapkan kekesalannya, ia melunak dan memberi tahu kami bahwa ia bersembunyi di New York karena alasan yang sangat spesifik: ia sedang mengerjakan naskah untuk proyek impian, sebuah visi dan perumpamaan tentang masa depan peradaban, peradaban urban, yang ia sebut, ya, “Megalopolis.”

Coba kita hitung. Itu seperempat abad yang lalu. Tahun lalu, Coppola meluncurkan “Megalopolis” yang telah rampung—sebuah film yang ia garap dengan biaya sekitar $120 juta dari uangnya sendiri—kepada dunia. Karya itu tampaknya disambut dengan “hah?” kolektif yang luar biasa oleh kritikus dan penonton. Aku agak bingung karena sejak itu ia menolak untuk menyediakan opsi menonton di rumah. Maksudku, aku mengerti alasannya, tapi aku sangat ingin menonton film itu lagi meskipun aku sendiri agak bingung karenanya. Saya rasa saat itu saya menyebutkan bahwa bintang Adam Driver pantas dianugerahi Hadiah Nobel Perdamaian karena telah menahan/memanjakan setiap keinginan sutradaranya.

Mungkin ini menunjukkan bahwa Driver tidak berpartisipasi dalam “Megadoc”, sebuah film yang menampilkan sisi dari dalam proses pembuatan karya seni Coppola yang menggabungkan gajah putih dan rayap. Para pemeran utama, Aubrey Plaza dan Shia LaBeouf, si anak bermasalah yang selalu bermasalah, diwawancarai, dan mereka… menarik, secara kolektif. Plaza, tentu saja, cerdas, menyenangkan, dan sadar diri, sementara LaBeouf… yah, itu menarik. Saya kurang menyukai dia atau karyanya dalam beberapa tahun terakhir, tetapi saya merasa dia agak simpatik di sini; di balik harga dirinya, kita dapat melihat sosok yang terluka dan seorang penampil yang sungguh-sungguh teliti yang mencoba membantu mewujudkan visi seorang kreator yang jelas-jelas ia kagumi.

Sutradara Mike Figgis tampaknya menjadi dokumenter resmi karena dia berada di sekitar lokasi syuting Atlanta selama praproduksi, dan dia hanya… bertanya. Ia sendiri sering muncul dalam film tersebut dan sesekali menjadi narator. Tak mengherankan, ia bertekad meraih status yang tak terbantahkan sebagai orang yang membuat “The Godfather,” “The Conversation,” “The Godfather Part 2,” “Apocalypse Now,” dan banyak film yang kurang dihargai dan diremehkan selama bertahun-tahun (ketika saya bertemu dengannya, ia hendak merilis “Jack” ke dunia, dan sejujurnya, sesekali saya berpikir mungkin saya harus memberi kesempatan lagi pada film yang dibintangi Robin Williams itu) kembali menghidupkan kembali keajaiban penyutradaraannya. Mengarahkan pasukan di tempat yang tampak seperti gimnasium kampus, Coppola menegaskan bahwa meskipun “Megalopolis” adalah bisnis serius, ia ingin bergerak maju dalam suasana bermain. Kerja keras tak menghasilkan apa-apa, tegasnya; bermain adalah segalanya. Ia berinteraksi aktif dengan para aktor, yang tetap saja bisa membuatnya jengkel. Di lokasi syuting bersama Jon Voight, yang bekerja sama dengan Coppola dalam “The Rainmaker” tahun 1997 (Voight juga bekerja sama dengan LaBeouf dalam film terobosan aktor tersebut, “Holes” tahun 2003), ia menjawab “terserah” ketika Voight mengungkapkan keraguannya tentang suatu hal dalam pementasan.

“Apa yang saya inginkan dari ini?” Bukan uang, bukan ketenaran, bukan Oscar, bukan itu semua. “Saya sudah dapat Oscar,” kata Coppola kepada Figgis. Yang ia inginkan, katanya, adalah “kesenangan.” Namun ternyata, bersenang-senang membutuhkan sejumlah… usaha, karena tidak ada kata yang lebih tepat. Dan ketidakpastian. Para aktor datang ke proyek ini dengan pengetahuan tentang sejarah Coppola. “Keitel dipecat,” salah satu dari mereka berkomentar, mengingat aktor utama pertama “Apocalypse Now.” “Dan dia dipecat sebulan kemudian.” Dan bukan karena temperamen Coppola menjadi lebih cerah sejak saat itu. “Sudah kubilang, Mike, aku terlalu tua dan pemarah untuk pekerjaan seperti ini.”

Di luar lokasi syuting, istri Coppola, Eleanor, yang meninggal hanya beberapa hari sebelum pemutaran perdana “Megalopolis” di Cannes, dan teman sekaligus kolaborator lamanya, George Lucas, mengomentari pengambilan risiko Coppola, baik dalam kehidupan maupun seni. “Apakah dia suka dinding bata?” tanya Figgis kepada Lucas. “Ya,” jawab Lucas. “Jadi ketika dia mendarat dengan kepalanya, aku tidak terkejut.” Menyaksikan Coppola mendarat dengan kepalanya lalu bangkit kembali dan mengarahkan dirinya ke dinding bata lain pada akhirnya terasa sangat menginspirasi.

Jangan lupa untuk selalu cek Film terbaru kami di REBAHIN.