Kill the Jockey (2024)

Nonton Film Kill the Jockey (2024) Sub Indo | REBAHIN

Nonton Film Kill the Jockey – Asap rokok terperangkap di dalam gelas tempat ketamin dan minuman keras berputar-putar membentuk koktail penghancur diri. Campuran itu, yang memikat secara visual sekaligus berbahaya bagi tubuh, merangkum esensi “Kill the Jockey”, sebuah drama komedi kriminal yang memabukkan tentang perjuangan seseorang untuk hidup dalam jati dirinya. Film terbaru karya Luis Ortega, penulis-sutradara Argentina dari “El Angel” (film dengan gaya serupa) yang sama-sama mesum, terasa seperti pesta yang panas, mabuk yang memekakkan telinga, dan obat mujarab untuk semuanya.

Ahli racik rahasia di balik minuman beracun itu adalah Remo Manfredini (Nahuel Pérez Biscayart), seorang joki terkenal yang masa kejayaannya telah sirna dalam kabut zat-zat terlarang dan keputusan-keputusan buruk. “Kemalangan adalah sekolah terbaik,” kata seorang antek yang lebih tua saat makan malam dengan penuh simpati tentang trauma masa kecil yang membentuk Remo menjadi dirinya yang sekarang. Ia tak bisa lagi balapan dalam keadaan sadar, sehingga pria kaya yang mensponsorinya, Sirena (aktor Meksiko Daniel Giménez Cacho, yang baru-baru ini terlihat dalam “Bardo”), telah mengambil tindakan sendiri untuk memastikan Remo tampil di ajang berhadiah utama di mana ia telah membeli seekor kuda Jepang yang mahal.

Saat tidak berkacamata hitam, mata Remo yang melotot, yang semakin terlihat karena heterokromianya, seolah selalu menatap masa depan yang jauh, seolah-olah berencana untuk melarikan diri dari kehidupannya yang sukses secara materi, namun tak memuaskan secara spiritual. Dalam peran ganda yang tak terduga dan penuh pencerahan, Pérez Biscayart, yang dikenal lewat peran utamanya dalam drama queer Prancis “BPM (Beats Per Minute),” memulai “Kill the Jockey” sebagai pria malang yang telah melewati titik terendah dan perlahan berkembang menjadi sosok yang begitu memikat dan bercahaya sehingga mungkin cocok untuk hubungan sensual Pedro Almodóvar. (Anehnya, perusahaan maestro Spanyol itu, El Deseo, memproduksi film Ortega sebelumnya.)

Awalnya, Ortega membatasi konteks pada realitas yang lebih tinggi yang kita masuki, di mana sekuens yang diiringi alunan musik elektronik menampilkan joki perempuan berpakaian rapi yang sedang meregangkan tubuh sebelum balapan terasa seperti cuplikan dari video musik erotis yang aneh. Adegan tersebut, diselingi dengan adegan Remo terjun ke jurang, serta adegan yang menampilkannya menari bersama istrinya yang sedang hamil, Abril (Úrsula Corberó), seorang joki terkemuka yang jatuh cinta pada seorang wanita, memberikan “Kill the Jockey” sebuah dekadensi yang nikmat dan absurd. Namun, meskipun visi Ortega mungkin menunjukkan bahwa ia lebih mengutamakan gaya daripada substansi, tema transformasi diri dan bahkan kejelasan tentang bagaimana Remo bangkit dan jatuh dari kejayaan muncul dengan perlahan.

Seorang aktor dengan kehadiran yang mengesankan, meskipun bertubuh kecil, Pérez Biscayart yang magnetis menyatu dalam karakternya. Penampilan penuh seperti itu diperlukan untuk memerankan seseorang yang siap membakar hampir setiap aspek kehidupannya, kecuali Abril, demi meraih kebebasan. Hasrat yang membara untuk melepaskan diri itu telah hadir sebelumnya dalam karya Ortega. Sementara dalam “El Angel”, antihero muda, seorang penjahat sejati, menggunakan kehendak bebasnya untuk menantang status quo melalui pertumpahan darah dan kekacauan, di sini Remo harus memanfaatkan kekerasan, tetapi untuk pembebasan diri. “Kill the Jockey” sendiri dapat digambarkan sebagai sesuatu yang nakal, seolah-olah sang sutradara juga ingin menguji batas-batas genre dan bentuk cerita.

Pertanyaan batin Remo meresap ke dalam karakter-karakter lain dalam “Kill the Jockey.” Sirena yang diperankan Giménez Cacho, seorang penjahat yang berkepala dingin, merasa kehilangan ketika perhatian terhadap kejenakaan Remo yang berkaitan dengan narkoba menghalangi tindakan kebaikannya yang mengganggu. Di saat yang sama, Abril menemukan bahwa cinta romantisnya terletak di tempat lain, meskipun rasa sayangnya kepada Remo tetap tak tergoyahkan. Ortega bahkan mengajak para anteknya ke dalam pesta refleksi diri ini tentang sosok yang dunia anggap mereka dan cara mereka memandang diri mereka sendiri. Jika tak seorang pun benar-benar berarti, maka setiap orang memiliki kesempatan untuk menemukan kembali diri mereka, untuk berevolusi, untuk menanggalkan kulit lama mereka dan memulai lagi dari awal.

Estetika dalam “Kill the Jockey” mungkin memicu asosiasi dengan presisi visual film-film Wes Anderson yang direkam dengan cermat, termasuk palet warna yang dirancang dengan indah dalam kostum dan desain produksi. Namun, nada Ortega dan perilaku datar dari ansambelnya yang lucu, serta penggunaan musik yang menggugah yang dimanfaatkan untuk efek emosional yang bertahan lama, terasa lebih dekat dengan karya-karya Yorgos Lanthimos, tanpa sepenuhnya mencapai kesuraman yang sama. Ada pesona jenaka dalam karya terbaru Ortega yang terasa unik di Amerika Latin.

Bagian tengah dalam “Kill the Jockey,” ketika Remo yang terluka—dengan mantel mewah, kepala yang diperban, dan memegang dompet—berkeliaran di Buenos Aires, berfungsi sebagai periode transisi bagi karakter dan narasinya. Titik balik yang mematikan membuka jalan bagi bagian akhir film, yang meninggalkan Remo dan berpusat pada protagonis baru, yang kini menjadi sorotan utama, bernama Dolores (atau Lola). Di saat itulah sentuhan surealis Ortega, yang telah hadir di sepanjang film, sepenuhnya menguat untuk merenungkan