Misericordia (2024)

Nonton Film Misericordia (2024) Sub Indo | REBAHIN

Nonton Film Misericordia  – Menandai kembalinya adegan pembunuhan yang disederhanakan dan menyimpang dari filmnya yang luar biasa, “Stranger by the Lake,” Alain Guiraudie memberikan salah satu film terbaiknya yang berkilau kelam di sesi Penayangan Perdana Cannes, “Misericordia” yang terasa janggal dan meresahkan. Dalam karya terbaik sang sutradara, ciri khas Guiraudie adalah memadukan permainan genre dengan kecerdasan yang tajam dan keanehan yang unik dan menantang. Meskipun awalnya tampak lugas—dan untungnya menghindari perubahan nada yang liar dari film tragikomedi yang membosankan, “Staying Vertical” (2016), dan lelucon seks terorisme yang agak membingungkan, “Nobody’s Hero” (2022), tak seorang pun akan pernah menuduh psikodrama yang semakin bengkok ini bermain dengan serius.

Sejak awal, ada yang janggal. Prolognya berupa adegan mengemudi, yang direkam dari sudut pandang pengemudi yang tak terlihat, melalui jalan-jalan pedesaan yang menyempit di perbukitan barat daya Prancis. Tidak ada yang terlalu aneh, bahkan lanskapnya pun biasa saja, dipotret dalam nuansa tanah yang samar oleh kamera Claire Mathon yang cerdas dan tidak romantis. Namun, ada sesuatu dalam keheningan total dari pengemudi (tanpa dengungan, tanpa radio mobil) dan dalam cuplikan musik Marc Verdaguer yang samar-samar menyeramkan ini mengingatkan pada adegan lanjutan Hitchcock, yang dibawakan dengan presisi ala Claude Chabrol yang keren. Rasanya ada kedengkian di sini, atau setidaknya ketiadaan kebaikan yang luar biasa.

Kesan itu sirna di akhir perjalanan. Jérémie (Félix Kysyl), seorang pemuda sopan dengan aura kekanak-kanakan yang ramah, telah kembali ke kota kecil tempat ia menghabiskan masa remajanya, untuk menghadiri pemakaman Jean-Pierre, tukang roti tempat ia dulu bekerja. Ia disambut dengan hati-hati oleh mantan teman bermainnya, Vincent (Jean-Baptiste Durand), putra Jean-Pierre, tetapi dengan lebih hangat oleh ibu Vincent, Martine (Catherine Frot), sang janda. Meskipun Jérémie tampak enggan mengganggu, Martine bersikeras agar Vincent tinggal bersamanya di rumah di atas toko roti, di kamar tidur yang dulunya milik Vincent sebelum ia menikah dan berkeluarga.

Akar permusuhan Vincent segera terungkap: Ia curiga Jérémie ingin merayu ibunya yang masih menarik. Sementara itu, Martine yakin bahwa Jérémie sebenarnya mencintai mendiang suaminya. Namun, orang pertama yang secara terang-terangan didekati Jérémie adalah sahabat Vincent, Walter (David Ayala), seorang penyendiri bertubuh gemuk, penyuka pasties, yang tinggal sendirian di rumah lama keluarganya dan tampaknya bangga karena tidak terlalu banyak bekerja atau berinteraksi dengan dunia. Hubungan Vincent dan Jérémie juga didasari oleh homoerotisme yang terasa jelas dalam pertandingan gulat mereka dan kebiasaan Vincent yang muncul saat fajar menyingsing di samping tempat tidur Jérémie. Ditambah lagi dengan seorang pendeta setempat, Pastor Philippe (Jacques Develay), seorang pemburu jamur yang antusias yang hasrat duniawinya dikobarkan hingga tingkat yang sangat tidak seperti pendeta oleh pendatang baru tersebut, dan Anda akan melihat segudang kemungkinan seksual yang besar dan menggunung bagi Jérémie. Siapa yang akan ia rayu atau dirayu? Mengapa tidak semuanya, ala “Teorema”?

Sebuah pembunuhan kecil yang mengerikan terjadi di hutan tak jauh dari sana, diperumit oleh detail yang cukup menakjubkan bahwa jamur morel yang banyak dicari tampaknya tumbuh subur di tanah yang dipupuk oleh sisa-sisa manusia yang membusuk dan akan muncul dalam semalam dalam wujud korban yang terkubur dangkal. Atau mungkin itu hanya khayalan pihak yang merasa bersalah, seperti versi jamur dari “The Tell-Tale Heart”, sekadar pengalihan isu yang dirancang untuk secara bertahap mengurai prasangka kita sendiri tentang rasa bersalah, kepolosan, dan kehidupan yang kurang ajar di desa yang asing ini.

Didukung oleh sekelompok orang aneh yang dipilih dengan brilian, mulai dari Vincent dengan tubuh petinju tahun 1950-an, Walter yang berantakan dengan kaus dalam kotor yang melorot di perutnya, Martine dengan aura dunia seksualnya yang elegan, hingga Pastor Philippe yang menyembunyikan kegembiraannya di balik jubahnya, belum pernah ada visi provinsialisme Prancis yang lebih eksentrik dan berlebihan sejak Bruno Dumont membangun dunia “Li’l Quinquin”-nya.

Maka simpati alami kita pun teralihkan dan teralihkan lagi ketika Jérémie yang relatif menarik dan telegenik menjadi narator yang tak dapat diandalkan versi Guiraudie. “Misericordia,” akhirnya kita sadari, di antara lelucon absurd tentang seksualitas dan sindiran sinis terhadap kemunafikan agama, tidak mengisahkan seekor ikan yang mencoba berenang di perairan asing, atau bahkan seekor kucing dari luar kota yang dilepaskan di antara merpati-merpati lokal. Alih-alih, ini adalah perumpamaan yang licin dan mudah berubah tentang seekor burung kukuk yang amoral yang ingin membangun sarang baru.